针对白领、大学生等相关人群的绘本市场，近几年里在内地逐步扩大，无论是海外及港澳台地区的绘本作者如高木直子、几米、谢立文等，还是内地本土作者如慕容引刀、涂老鸦等，都拥有了较高的知名度，作品得到了读者的广泛认同。绘本消费市场已逐步走上了一个良性发展的轨道。近日，短趣网走访了相关的作者、出版人及读者代表，请他们谈谈绘本创作、出版、阅读的感受，以及存在的问题、对未来的期待。从他们的描述中，我们或许可以从某些角度，窥探到整个行业的一些生态。

      黑背：涂鸦与漫画是两个概念

      近年来，一种主要以生活经历或生活体验为素材、笔法简单的日记体涂鸦绘本在内地比较流行，也有人把它叫 “私绘本”。日本作者高木直子的作品《一个人住的第五年》、《一个人在东京》等在内地出版并获得了不错的市场反响后，很多内地作者也进行了大量的相关创作，恋爱、婚姻、育儿、宠物、买房、职场、童年回忆等等题材均有涉及，依托着几个大的社区类网站逐步聚敛人气，然后走上出版的道路，是很多此类作品遵循的一条发展道路，众多作者中，黑背是比较高产的一位，近日，他的新书《有你在身边》刚刚面市。 

      记者：感觉《有你在身边》这个涂鸦有点走温情的路线，和以往搞笑的有一些不同，是有意的转型还是一种自然的过渡？

      黑背：我个人更倾向于自然过渡。让读者多了解一些新的形式，也就是说作品不仅仅能表现搞笑，温馨同样也可以表达。 

      记者：以后的创作路线、方向上，是否也会沿承这样的一种风格？

      黑背：不一定哦。这次的《有你在身边》只是我一直想画的一个题材。我在创作方面很不固定，尤其是题材的选择。有时候连我自己都没有办法把握。对于我而言，我只是选择喜欢、我爱好的题材。 

      记者：我觉得这样很好，比较率性自然，但也有一种说法，认为像这样的生活类涂鸦，如果走商业化道路，会有很多约束，而且你的作品非常高产，也有人认为这类涂鸦如果量产的话就可能失去了原生态味道了？这些说法你怎么看？

      黑背：涂鸦的原生态味道什么什么味道呢？涂鸦本身就是一个展示自我的一个媒介，把自己想要表达的通过涂鸦转达给读者，这就是涂鸦自身的魅力。效率高和量产不是一码事，只要作者知道自己在做什么就好。至于作者在做什么，那就是作者自己的事了。而我在创作中，也与出版方有过很多沟通，前提就是在创作上，不要进行干涉，给我一个充分发挥的空间，这样的作品才是原汁原味的，才可能赢得读者的喜欢，这一点出版方也是完全认同的。还有一点就是，我觉得涂鸦不是漫画，漫画也不是涂鸦。所以有的人将漫画理解为涂鸦本身就是一种错误。 

      记者：你觉得这两个概念的区别在哪里？

      黑背：这个区别我不好说，每个人都有自己的理解方式。总之涂鸦和漫画不是一类的东西。虽然都是属于绘画。但是这就好像在说国画和油画的区别在什么地方一样。只能说是各有千秋。 

      记者：你以前也画漫画的吧？你觉得二者在创作状态上、创作理念上有什么差别？

      黑背：没有什么差别，创作一个作品，目的就是让读者认可。只有读者认可了自己的作品，自己才有信心继续创作。否则其他都是空谈。

      路金波：我们对整个行业还处于观察阶段

      万榕书业，内地知名出版机构，旗下作者如韩寒、安妮宝贝、郭妮、沧月等拥有极高的人气。黑背的《有你在身边》是万榕首次运作出版的绘本图书，意味着这家以出版文学类图书为品牌的出版机构开始涉水绘本出版市场。作为万榕书业的总经理，知名出版人路金波先生，向短趣网谈了相关的想法。

      记者：万榕一直是以畅销小说出版在业界享有盛誉，而此次出版了黑背的《有你在身边》，是如何想到出版绘本类图书的？是否有一个契机的推动？

      路金波：主要的原因是我们注意到，小说和绘本的消费者是很接近的，都是大学生和白领为主。所以，我们尝试绘本的出版可以说是一个水到渠成的结果。

      记者：在众多作者中选择黑背第一个合作，万榕的选择是基于一个怎样的考察机制？或者说黑背作品的哪些特质让万榕欣赏？

      路金波：首先是黑背的人气，以及过去图书的成功案例。其次是，我们认可黑背的智慧、幽默和情感。当然，还有一个原因，是偶然性。恰好我们办公室有不少他的粉丝。于是就容易通过选题讨论。

      记者：此次与黑背的合作是否意味着万榕将大规模进军各类漫画图书出版领域？

      路金波：我们下一步还将陆续推出萌查查《我是白骨精》，以及胖兔子粥粥系列。也不算大规模，但是成了一个系列吧。都是生活类的涂鸦绘本系列。确切的说我们没有全面进入漫画领域，而是先进入了绘本领域。

      记者：您个人如何看待目前内地的漫画、绘本类图书出版市场以及未来的趋势？

      路金波：对这个行业，我们刚刚进入，还在观察阶段。但对几个作者都有信心。

      读者：很多作品盲目跟风太厉害

      作品的好坏，最终有发言权的就是读者，近几年里绘本图书层出不穷，市场反响也有好有坏，短趣网就此话题对浙江传媒大学的部分学生以及杭州北部软件园园区内部分企业员工做了简单的抽样采访，绝大多数人都看过绘本类图书，从早年的几米，一直到现在的生活涂鸦类绘本，都有广泛的读者群，很多读者对内地的优秀作者如慕容引刀、涂老鸦、黑背、熊顿等也都非常喜欢，如数家珍。但也有读者表示，现在很多作品盲目跟风太厉害，完全没有个性可言，高木直子的《一个人在东京》出来后不久，在北京、在上海、在深圳……一下子冒出来很多，“很多作品完全是山寨版，如果确实是个人的经历，以及切实的感受，用绘本的形式体现出来，那确实不错，即便有题材上的相似，但每个人的感受肯定是不同的。问题是翻阅了一下，雷同之处太多，这样的书对于读者而言是没有吸引力的。”一位被访者这样说到。而有人也对此有了审美疲劳：“以前在网上看一些涂鸦绘本作者发的帖子，倒还很感兴趣，感觉挺新鲜，现在打开天涯论坛贴图专区，铺天盖地的全是这类帖子，而点开一看，又都大同小异，慢慢的也就失去兴趣了。”

      “我们整个漫画出版市场还不发达，或者说还是一个比较低级的层面，这几年里很多内地原创的漫画书慢慢拥有了不错的市场反响，这确实是一种进步。但为什么还说低级？因为很多好的形式、可能会被读者接受的形式我们都没有很好的挖掘出来，比如绘本，在几米之前，似乎内地没有什么冒出来的，这个有创作者的原因，但更大的问题在于出版方，没有人愿意做先行的探索者，没有人愿意做引导者。都想着摘现成的果子，但没有人愿意干种树的活儿！看几米一出来，就一哄而上，整个市场就做死了。高木直子之前，试想一下，这种以吃饭睡觉为题材、风格上又如此简单的作品，有作者创作吗？在那些大的社区有人发这种作品吗？即便有，如果是一个内地的、不知名的草根创作的，会有出版方重视吗？恐怕早就被退稿无数次了。而高木直子一出来，你看，又是一哄而上！当然我觉得里面有很多优秀的作品，但更多的是在跟风，而不是想到创新。”浙江传媒学院动画学院一名大四学生这样说。